Startpagina » hoe » Wat maakt een cine-lens anders dan gewone lenzen?

    Wat maakt een cine-lens anders dan gewone lenzen?

    Goede cameralenzen zijn niet goedkoop, maar als je windowshoppt op Amazon of B & H Photo, zie je soms extreme uitschieters: cine-lenzen (of lenzen van films) die speciaal zijn ontworpen voor filmmakers. Terwijl je een Canon 50mm f / 1.8 voor $ 125 kunt krijgen, is de Canon 50mm T / 1.3 cine-lens een koele $ 3.950. Dus, wat onderscheidt deze cine-lens van elkaar? Laten wij het uitzoeken.

    De meeste lensfabrikanten bieden meerdere lenzen met dezelfde brandpuntsafstand op verschillende prijspunten. Om het bovenstaande voorbeeld voort te zetten, heeft Canon een 50 mm f / 1.8 op $ 125, een 50 mm f / 1.4 op $ 329, een 50 mm f / 1,2 L op $ 1.299, en de 50 mm T1.3 cine-lens op $ 3.950. Ze hebben allemaal dezelfde brandpuntsafstand, zodat het beeld er hetzelfde uit zal zien, ongeacht welke lens u gebruikt, vooral als u hetzelfde diafragma gebruikt. Toch zijn er een groot verschil tussen hen.

    Betere materialen

    Een van de grootste verschillen tussen goedkope fotografie lenzen, dure fotografie lenzen en cine lenzen is de kwaliteit van de gebruikte materialen. Canon's 50 mm f / 1.8-een voorbeeld dat populair is bij amateur-videografen-is gemaakt van plastic, terwijl de f / 1.2 en de T / 1.3 cine-lens beide van metaal zijn. Dit betekent dat duurdere lenzen de neiging hebben om beter stand te houden in het dagelijkse misbruik dat ze van professionals krijgen.

    Het is niet alleen aan de buitenkant dat de materialen van hogere kwaliteit zijn. Er wordt veel werk verzet om cine-lenzen zo optisch perfect te maken als menselijk mogelijk is. Hoewel een beetje vervorming, chromatische aberratie of vignettering gebruikelijk is in zelfs high-end fotolenzen, doen fabrikanten er alles aan om dit te minimaliseren met hun cine-lenzen. Het is veel eenvoudiger om een ​​paar kleine problemen in een post voor een foto te verhelpen dan in een speelfilm van 120 minuten.

    Hoewel het verschil in beeldkwaliteit tussen een fotografielens en een cinelens in de meeste gevallen te subtiel is voor iedereen behalve experts, zijn het experts die films maken.

    T-stops in plaats van F-stops

    Voor fotografie wordt het diafragma gemeten in f-stops. Het is puur een maat voor de relatie tussen de lensopening en de brandpuntsafstand van de lens. Voor videografie zijn f-stops echter niet goed genoeg: je moet ook weten hoeveel licht verloren gaat als het door de lens gaat. Dit is waar T-stops of verzendstops binnenkomen.

    Als je twee verschillende lenzen hebt, bijvoorbeeld een 35 mm en een 50 mm, op dezelfde f-stop op dezelfde sluitertijd en ISO, zal de resulterende afbeelding een vergelijkbare, maar niet identieke belichting hebben. Dit is niet echt een probleem voor fotografie, maar het is een groot probleem voor het maken van films, waarbij je vaak lenzen verwisselt en alles nodig hebt om anderszins identiek te blijven. Om het te fixeren, gebruiken cine-lenzen T-stops.

    Als u dezelfde twee lenzen neemt en deze op dezelfde T-stop, sluitertijd en ISO instelt, zal de resulterende afbeelding identiek zijn. Daarom heeft de 50 mm T1.3-cinelens van Canon een serie zuslenzen: een 24mm T1.5 en een 85mm T1.3. Ze zijn bedoeld om samen als een set te worden gebruikt. T1.5 is identiek voor alle drie lenzen.

    Meer precieze focusregeling

    De overgrote meerderheid van foto's wordt gemaakt met behulp van autofocus. Het is zo goed gegaan in moderne camera's dat je de enige keer dat je echt handmatig moet scherpstellen, is wanneer je iets specifieks doet zoals astrofotografie. Dit betekent dat veel moderne fotografie-lenzen vrij slechte handmatige focuscontroles hebben. Ze hebben vaak geen markeringen voor brandpuntsafstanden en, zelfs als ze dat wel doen, hebben ze een zeer beperkte "focus-worp" -hoe ver je de focusring kunt draaien voordat je bij de dichtstbijzijnde focus of oneindig bent-wat betekent dat je niet hebt veel controle.

    Cine-lenzen zijn allemaal handmatig scherpgesteld en hebben duidelijk aangegeven afstandsschalen. Er zijn harde stops op de dichtstbijzijnde focusafstand en oneindig met een grote focus tussenin voor super precieze aanpassingen. Ze hebben ook groeven op de focusring, die kunnen worden gebruikt met automatische en volg focusapparaten. Dit betekent dat filmmakers snel kunnen schakelen tussen twee vooraf ingestelde focuspunten of focus kunnen volgen op iemand terwijl ze door een scène bewegen. Als de cinelens ook een zoomlens is, blijft het focuspunt hetzelfde tijdens het zoomen, iets dat niet noodzakelijkerwijs geldt voor stilstaande lenzen.

    Al met al geven cine-lenzen u veel meer controle over de focus, terwijl fotografie-lenzen het eigenlijk overlaten aan uw camera.

    Een vast ontwerp

    Cine-lenzen worden meestal uitgebracht in sets zoals de Canon 24 mm, 50 mm en 85 mm die ik in dit artikel als voorbeeld heb gebruikt. Alle lenzen in de set hebben dezelfde vormfactor, filtergrootte, optisch ontwerp, focusopstelling en dergelijke. Dit betekent dat de afbeelding niet alleen ongelooflijk consistent is tussen de lenzen, maar ook met dezelfde accessoires kan worden gebruikt. Hoewel dit als een ondergeschikt punt kan klinken, is het eigenlijk een groot voordeel voor filmmakers die vaak werken met gecompliceerde rigs, waaronder volg-focusapparaten, tegengebalanceerde cardanische ophangingen, filters met neutrale dichtheid en elk ander stuk uitrusting dat ze kunnen vastmaken. Als je lenzen gewoon kunt wisselen zonder iets anders te hoeven veranderen, wordt het veel gemakkelijker om je te concentreren op de kernel van het maken van je film.


    Cine-lenzen zijn ongelooflijke stukjes glas, maar dankzij hun specifieke filmmaken zijn ze niet goedkoop. In het aangezicht hebben de meeste filmmakers zelfs geen cine-lenzen (waarvan sommige ten noorden van $ 100.000 kunnen kosten) - ze verhuren ze dagelijks voor shoots. Het goede nieuws is echter dat als je er ooit een uit wilt proberen, je het waarschijnlijk ook kunt huren.

    Image Credits: ShareGrid, ShareGrid via UnSplash.